INSTALAÇÕES CONTEMPORÂNEAS

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Esta foto ilustrava nossas idéias sobre a "clonagem duchampianística", ininterrupta em suas ações no espaço  continuo da modernidade, em seu próprio transe de acabamento. Daí as cópias e sub-produtos de suas "invenções", que se enquartelavam no pensamento e nas atitudes inovadoras da Bauhaus. Quanto ao novo design, não se preocupem, estão por todos os lados, no visual da contemporaniedade de qualquer cidade atual; mesmo as não civilizadas. Fora que, também, no mundo ancestral "primitivo", o próprio"NAIF AFRICANO" já tinha entrado na dança do  cubismo europeu. Mais  anteriormente , e há muito tempo passado__durante o realismo & simbolismo__da cultura francesa, pré revolução burguesa: global; cosmopolita; comercial; industrial....Todo o inusitado imaginístico, da modernidade, já apontava para o presente. 
Eu havia postado apenas isto: uma foto de um 'Respirador Duchampiano', das subterrâneas canalisações das ruas de Ipanema, que estão por toda parte, como  exemplar apontamento múltiplo daquilo que  convencionou-se chamar Arte Conceitual  Contemporânea...
E, como, orquestração da nova leitura decorativa burguesa, que enche os olhos da curiosidade  pública, nas bienais e coisas & amp; tais. Certo está o Eike, que colocou, em sua sala de visitas, um motor propulsor de sua lancha usada-nova.   Eu? Já estive por alí, naquelas idéias tambem, mas nos anos 90 = com fotos AZ.
A primeira foto era mais antiga; da Bahia 1970/71. Tratava-se de uma documentaçao, de nossa autoria, com fotos inusitadas de instrumentos de trabalho encontrados nas praias de Salvador, e, em acessórios, de uma fazenda decadente, lá para os lados de Ipiaú/Ibiratáia/Jequié; ou, em outros sertões mais prosáicos. Uma foto de uma "boca de saida", de mandióca cozida, em um forno de uma Velha Casa de Farinha. Material usado por mim, desde 75, no documento: Das Lumpens Udigrudi (xerocados). Foi censura? De quem? Fodam-se ___ "Farinha do mesmo Sapo"___ RJ BR AZ 2010.

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................................................................................................ > Inseridos no contexto do oportunismo total, interferimos no visual com nosso projeto de instalação contemporânea para a cidade do Rio de Janeiro. Primeiro projeto:
RIO, 30/10/2004.
Introdução:Inspirados na carreira acadêmica do marketing cultural contemporâneo, não podemos ignorar a fluição institucional das velhas posturas malditas. Nem Dada, nem vem cá meu bem! Só lamentamos a diluição oficial (171) dos ideários revolucionários do início do século XX.
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POR DIREITO FOCAMOS MARCEL DUCHAMP. AZ COLECTOR - RIO DE JANEIRO 2008. SÓ PAPO CABEÇA: VOCES VIRAM ISTO POR AÍ? MEDO DE QUE? DO VERMELHO?

http://images.google.com.br/images?hl=pt-BR&q=Marcel+Duchamp&um=1&ie=UTF-8&sa=X&oi=image_result_group&resnum=4&ct=title

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Tá certo ...... Internacionalistas, sempre admiramos as interpretações marxistas que consolidaram as conquistas estéticas e éticas do modernismo. Contudo, pelo que sabemos do pós-vanguardismo, durante a ditadura do anti-comunismo, ninguém foi preso por estar contra a hegemonia da pintura no mercado das “artes plásticas”. Nem o peru voador, tão pouco. Mas ao nos opor à repressão e à censura política anti-democrática, fomos presos e torturados, sim, aqui e naqueles famigerados ninhos de cobras dos gringos.

Justificativa:

Na trajetória “clean” sobre o branco suprematista a grande manha sempre foi evitar o vermelho bolchevique, de origem. Depois, do pós-modernismo, finalmente, conseguimos chegar ao obscurantismo da pós-história.
Pois, pois. Agora, propaga-se pela mídia o controle dicotômico, pós- ideológico, dos neo-colonizadores impertinentes e agressivos, abrindo-se espaços especulativos... para a porra nenhuma, sempre à frente de quase um século das conquistas libertárias e socialistas.
Justificando as velhas injuções comportamentais, focalizamos um eu, inteiramente nu, descendo a escada do Olimpo. Chamava-se Duchamp; quando quebrou, distraído, o vidro bidimensional da leitura incorporou o acaso ao ato criador.
Por acaso, quando incorporamos as imemoriais transposições xamanísticas latino-americanas as novas atrações marginais, vimos surgir, na semiótica das abstrações construtivistas, o CV, o TC, o ADA, o TCP e o escambau, sobre a laje popular de nossa instalação assinalada pelo direito de posse e pela autoria.Objetivos:

Tão importante quanto o mijador epistemológico do saber foi a Bahaus socialista. Fazer a casa não é propriamente fazer xixi sobre a burguesia. Não é fácil entender, mas se algum espertinho novamente tentar incorporar esta idéia será considerado, coletivamente, um bom fdp internáutico. É aquela coisa progressiva: quando o seminal desenho da flecha levou-nos a lua, nós já estávamos lá, esperando .....
Lunática, sem ser surrealista e muito menos metafísica, nossa realidade possessiva, sempre foi predatória e oportunista. No ocaso do vanguardismo - para inglês ver - nossa virtual instalação continua apontando vergalhões em todas as direções. Labiríntica, permanecerá incompreensível até mesmo para o minotauro da nossa massa encefálica craniana.Público Alvo:

Se a coisa está feia, o negócio é Azular, fogueteiro, como um balão sem rumo. Presença audio-visual permanente, a cultura popular se entrega ao grafite e ao novo enigma: aquela assinatura também é tua? Sem endereço eletrônico nós poderíamos até vazar o branco sobre o branco, mas por outro lado, neguinho ia estar lá te esperando.
São os ócios do ofício, movimentando nossa caverna cibernética sinistra. Somos os vagabundos escusos, cutucando conclusos a idiotia de todo o mundo. Se fazemos cosquinhas nos pontos nevrálgicos desta leitura é porque esperamos que você possa entender e nos dar razão.

Notas Paralelas: Farinha do mesmo saco

Mas o Belga Duchamp, não provocaria tanto escândalo na Europa de sua época, como artista europeu, que era. Ou situando-se no seu lugar de origem: a intelectualidade libertária, socialista e radical.... Poque não falarmos destas coisas? Caso tivesse lançado seu Ready Made , em Paris, por exemplo, não sei não.... Mas, nos Estados Unidos da América, em um salão de artes plasticas rotineiro, de um país que ainda não acredita (2010) na Teoria Da Evolução das Espécies; e nega Darwin. Alí sim ! Pois é, um mictório__ de simples produção em escala industrial__ assim exposto como obra de arte,  pode sim, causar a maior comoção pública. Apesar das idéias gerais sobre processos de produção massivos, em andamento no novo design de objetos e de arquitetura, ja serem largamente difundidos e já estarem em uso progressivo, naquele momento. Com retas e curvas em todas às suas possibilidades_ até, hoje, no nosso mundocaótico atual _ do concreto armado  e dos vazados múltipos, que deram à Gropius a batuta da genialidade. Numa época de ouro, de muita agitação ideológica e de diversificada criação visual, no  pensamento socialisante, experimental, da Bauhaus;que revirava tudo, em  sua contínua ebulição.... Mas, ao contrário de Duchamp, seu contemporâneo  suiço, Josef Albers ( professor na Bauhaus) afirmar a supremacia 'DO USO' e da perfeição, para o novo desenho, que não deveria ter conteúdo estético nenhum, ou, sentido de beleza, mas sim a forma precisa, e se adequar à sua simples funcionalidade. A função acima de tudo. Fato que Duchamp refletiu por um outro lado, como um verdadeiro vampiro visual (hoje aos milhares). Mas diabólico e muito culto, intelectualmente abriu as portas do inferno para  nossa macróbia pós-modernidade, ao reafirmar justo o contrário, que todo bom desenho, mesmo que seja para um simples mijador carrega em si uma emoção de comunicação muito forte. E dependendo do artista, e da ocasião, tornar-se, por fim...numa verdadeira obra de arte. Foi um nó, bem dado, no público norte americano e na perplexidade dos estétas contemporâneos. Até quando, vai se refletir esta luz, não sabemos (?). Porque, de resto, foi o que restou... RJ BR AZ COLLECTOR 14/ 12/ 2010.

MAIS.........................................................Farinha do mesmo saco. Falta a foto. Censura?